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揭秘日本影视塑造各色中国人 近些年刻意丑化不多年宵

发布时间:2020-04-06 00:22:53 编辑:笔名
揭秘日本影视塑造各色中国人 近些年刻意丑化不多

在日本的影视作品中,中国人的形象并不多。

9月18日报导 近日中日关系成为焦点,中日两国的复杂关系也一直是两国影视剧热中的题材。

但在38岁的日本演员矢野浩二的记忆中,日本影视剧里的中国人,远不如中国影视剧里的日本人来很多。

新中国银幕上的日人形象,已从当年脸谱化的“日本鬼子”,到如今变得丰富、多元。来华多年的矢野浩二,就饰演了很多人性化的日本人角色。在日本影视作品中,这类变化也是相应的。从侵华战争时期,《苏州之夜》等片中被刻意丑化的华人形象,到岩井俊二的《燕尾蝶》中,重情重义的中国人“肖飞鸿”的出现,其间也不过是短短50年的光阴。

日本战败后,中日关系几度变化。全球经济一体化的现状,也使得这两个东亚大国只能搁置争端,寻求共同发展。

作为全球第一大电视剧生产国的中国和全球第二大电影市场的日本,在被称作两国关系晴雨表的影视作品中,也要放弃傲慢与偏见,回归理智与情感。

和好莱坞常常主打中国元素不同,在日本的影视作品中,中国人的形象其实不多。

在有限的素材中,日本影视作品里出现的中国人出现出了不同的特征:二战期间,在日本国内极端民族主义的鼓噪下,中国人屡次被丑化;而大半个世纪后,日本影视作品却避而不提往事,一派中日关系热络的景象。

多位对日本电影颇有研究的业内人士普遍认为,日本的民族单一性特点,民众对历史敏感题材的避讳,导致其影视作品常选择“忽略”中国人;随着时期变化,电影人受该国右翼或左翼思想影响,对中国人的态度也截然不同。

历史梳理

二战时 形象被完全丑化

早年的日本电影更多的是被当作奴役民众和宣传极端民族主义、军国主义的武器。1938年,日本提出“大东亚共荣圈”口号,此后出现了很多展现军国主义的电影。如1939年的宣传电影《上海陆战队》,将日军在淞沪会战中的卑劣表现进行了颠覆性美化,中国军人则在其中扮演了丑陋、无耻的一方,无论是战役素养,还是个人品格上都和日本军人有很大“差距”。

在这一时期的日本电影作品中,中国人的形象多了起来。在剧情类电影中,中国女人的出镜率远高于中国男性,其中最具代表性的是1941年的《苏州之夜》。但是,其中的中国女人全部以柔弱、多疑的形象出现,颇有“性别化”中国的嫌疑。

更可笑的是,中日关系在这1时期的影片中被极度美化:日本人侵占中国领土、欺凌中国人的事实被粉饰成“日本在为中国人带来福利”的假象。

2战后 形象有所改观

战败后的日本开始了一轮社会反思的高潮,而这1时期的电影人如小津安二郎、黑泽明等,将视角放到普通民众的生活中,具有强烈的现实意味。在这1阶段,日本产出的战争电影大幅减产,有关中国的电影减少。

尽管右翼势力的影响尚在,但整体看中国人的形象在这1时期有所改观。1950年,日本推出了首部反二战题材电影《拂晓的逃脱》,中国军队不再像之前那样羸弱不堪;1959年起,日本左派导演小林正树推出了《做人的条件》六部曲,不仅中国人的形象得到了进一步改良,还承认了日本对中国的战争是场侵略战争,中国人民的反击是正义的,影片充满勇气和智慧,获奖无数。

中日建交 成绩英雄形象

1972年中日建交,中日关系进入缓和期,中国人形象在日本电影中相对客观。其中最具代表性的作品莫过于日本电影大师山本萨夫的纪录片《战争与人》,该片在1970-1973年连续拍摄了三部,通过亲身参与过侵略中国的五代一家从昌盛到衰落的故事,完成了一部日本军国主义的侵华战争史。其中的中国人形象因客观、真实在当时引发了极大轰动,山本萨夫也因此荣膺每日电影奖最佳导演。

在这1时期,中国古典文学名著也开始被日本影人大规模改编,1978年真人版《西游记》和1991年德间书屋动画版《三国志》成为最具代表性的影片,孙悟空、刘备等英雄形象藉此为日本人熟知和喜爱,至今仍是影视动漫作品的宠儿。

20世纪末 形象神秘美好

上世纪90年代中后期,日本电影市场偏爱特摄片(特指由日本拍摄的以奥特

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